碇哀's profileStarry HeavensPhotosBlogListsMore  |  Tools Help |
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April 19 圈叔和大明狐桑生日快乐《メモリーズ》+《紫竹调 燕燕做媒》メモリーズ 4’29’’
Single メモリーズ 作詞 椎名へきる 作曲 松本泰幸 原唱 椎名へきる 伴奏带 原声 大明狐桑生日快乐！！
以前看到有人用这首歌给人庆生，所以准备效仿之。 米想到看到歌词以后发觉居然如此诡异啊……||||||  咋办捏…………诡异的内容就请54吧，大明狐桑m(_ _)m163888 http://music.163888.net/6876952
九天 http://show.9sky.com/listenmusic/index.aspx?dm_id=382332&id=149500 网友 http://k.wangyou.com/p907436.html ================================================== 燕燕做媒 （ft. 母上）2’30’’
沪剧 罗汉钱 选段 好吧……我脑残了……居然想到唱个戏玩玩……
圈叔～～ 去你店里要给我打折哦=3=
April 04 应景的《桜唄》桜唄（ft. 夕夜） 5’01’’
TVデルトラクエスト ED 作詞 新津由衣 作曲 新津由衣 編曲 武部聡志 原唱 Rythem 伴奏带 原声 163888 http://music.163888.net/6690547
九天 http://show.9sky.com/listenmusic/index.aspx?dm_id=381281&id=149500 网友 http://k.wangyou.com/p861429.html 春天的应景之作。
歌词：
『M』 桜 舞い落ちてゆく 空からはがれるように あなたといた思い出は ずっと ぎゅっと 抱きしめてるから 『A』 桜 舞い落ちてゆく さらって 一つ残らず 心真っ白なまま 今年もここに来ているよ 『M』そっと横を通る風が 思い出を連れてく 『A』どんなことだって二人なら 越えてゆけると言っていたのに 『A』 桜唄 うたいながら あなた呼ぶ 私は一人 来年は どんな色した 桜が咲いていると思う？ 『M』触れた小指どうしを このまま 結んでしまいたい (『A』：結んでしまいたい) 『M』思わず息をとめてた あの日が 昨日のことのよう (『A』：あの日が) 『A』ふっと真上に浮かぶのは 満開の花びら 『M』待ってたってもう誰も来ない 揺れる思いはおいてきたんでしょう？ (『A』: 揺れる思いはおいてきたんでしょう) 『A』 桜唄 歌いながら あなたを待つ 私はひとり この恋が おしえてくれた 平凡な 日々こそ愛と 『M』 じゃあね さよならと 喉の奥まで 『M』 つきさすように あなたの声が 『A』 桜散らないで 記憶にしないで 『M』わかってるけど 気づいてるけど???AH 『A』 桜唄 うたいながら 永遠なん て無いと知った 悔しくて 切ないけれど この恋が 笑顔のままで （転調） 『M』 桜唄 うたいながら あなた呼ぶ 私はひとり 悔しくて切ないけれど 明日には『A』笑えるように 『M』春風に最後の歌を。。。 『A』最後の歌を。。。 April 01 随便扯扯最近阅读的3本侦探小说随便扯扯最近阅读的3本侦探小说
1、《制造暴力》（获2003年第49届江户川乱步奖） 作者：不知火京介
这是我读的第6部江户川乱步奖的获奖作品了。个人认为这些后生晚辈的作品们都比江户川乱步要来得优秀，比较像“侦探小说”而不是“猎奇小说”了，并且从文字功底（当然有可能是翻译问题orz）来看都比江户川乱步来得扎实。不过，03年获奖的两部作品与往年的作品相形之下显得有些老实，但在整体上仍是很出色的。而这次的出版社特别在书的末尾附上评委的点评以及候选作品名单，也显得非常细心。
说起江户川乱步奖，令我印象特别深刻的是1985年森雅裕的《莫扎特不唱摇篮曲》。作者以贝多芬为主人公、艺术之都维也纳为背景、莫扎特的摇篮曲为线索，展开一段神探贝多芬的传奇故事，体现出作者深厚的文化艺术底蕴，真是让人非常有好感。 而此次与《制造暴力》一同获奖的《恐怖的夏夜》，作者看起来没什么写作经历，这么长的小说一路写到尾，中间居然没有分章节orz这年头还能看到这样的小说么…… 好吧，我们进入正题。 《制造暴力》大约是通过一个刚进摔跤队的18岁新人的第一人称视角，亲身经历了摔跤队内的一次谋杀事件，从而揭示了摔跤运动的本质以及这项特殊的体育运动给体育人带来的迷惑。 可以看出作者事先做过很多功课，附上的参考书目录有长长的一串，小说里提到的很多关于健身以及摔跤的知识看起来也非常有科技含量，给人感觉十分真实。男一号小聪是个迟钝的傻傻的很认真的男生，男二号优士却非常聪明机智又圆滑，这和一般的侦探小说里福尔摩斯与华生的组合正好相反。于是读者知道的信息和受到的提示都会变得非常片面的，而因为小聪比较呆（……），大家都不想把内情告诉他，而他也没有什么打破砂锅问到底的精神，于是我们只好忍受着信息收集不全的怨念一目十行地往后翻，看完后才发觉这原来这就是作者的诡计。就鄙人而言，是第一次有种不看完就不爽的感觉。 就案件的设置来看，因为小聪比较迟钝，没有主动出击去调查，因此案情的展开还是比较缓慢的。直到故事过半以后，第二个受害人才出现。而犯人的犯罪手法由于没有画面的帮助，光靠文字还是很难解释清楚的。作者能想到利用这种凶器和手段倒也是蛮了不起的……推理方面，小聪虽然定期会和优士交流情报和想法，最后也推理出了凶手，可他莫名地把自己否定掉了，还振振有辞，差点丧了命orz看到这里的时候，一般都会感到非常疑惑吧。 总体来说这部小说是很优秀的，不但让人增长很多摔跤方面的知识，锻炼推理的头脑，最后还提出对这个行当的反思和疑惑，整个结构感觉十分完满。光是这一点，就比《恐怖的夏夜》略高一筹。江户川乱步奖的获奖作品里有很多都具有社会性，比如1965年西村京太郎的《天使的伤痕》。侦探小说并非仅仅为读者的视觉与心理的刺激而服务，更重要的是能够聚焦在那些导致人们犯罪的原因上。只有这样才能超越上一辈侦探小说家整天说怪盗的写作风气。 2、《告别天使》（获2004年日本推理小说大赏） 作者：森村诚一（1969年江户川乱步奖得主） 首先买这本书就是看上作者森村诚一的江户川乱步奖得主身份。其次这个作者曾经受过横沟正史的褒奖，还以二战侵华战争为背景创作过纪实文学和侦探小说揭露帝国主义罪行，是个非常有人性的人。貌似这个题材很多这一辈的侦探小说家都喜欢写，比如内田康夫（貌似是他orz）。
于是我们来说这个小说吧。《告别天使》是一个围绕着邪教组织的兴盛和衰亡以及因为这个邪教组织而交织在一起的人物的命运的故事。说实话我看到最后都没觉得这是侦探小说orz没有主要的谜题，也没有破案的主角，到最后揭露的也是来龙去脉而不是真相。 首先要说明我对这本书的评价不是很高。其主要原因很大一部分归咎于作者面临的不可抗力——中文翻译和大陆出版社。就我所见到的错别字已经不下20个，纸张粗糙不堪，翻译时不补上主语（日文惯常省略主语），这些也就罢了，出版社居然还在封底上写上了故事概要orz任何一本侦探小说的后面有概要那真是找抽啊|||||||||||| 而除去这些令人不爽的因素，单来看这个故事的话，会发现作者其实还是很有水准的。对于和邪教有关的信仰的论说虽然还不够大师，但在日本的侦探小说中能看到这样哲理性的构思还是很少见的，同样令人印象深刻的还有对于银座夜生活的描述，真是有些出人意料。另外情节的展开方式也很新颖，开始分散到零乱的线索和人物到最后汇集成一个巨大的线球，让人产生不自觉地对整个故事产生一种宏大感。最重要的是作者物尽其用，所有的人物到最后其实都算不上NPC，可见故事的构架十分扎实。 稍微令人费解的是，故事的最后几章明显出现了武侠小说的风格。邪教组织居然派出了7个身怀不可思议绝技的杀手去暗杀男主orz而男主又以机智和力量将他们逐一击破……因为故事的前半部分给人的感觉都很真实，到了末了出现了武侠剧情真让人感觉有点orz破坏了整体气氛撒||||| 嘛……那对主角恋人倒是让人颇有好感，从头开始一直关注的就是他们的命运orz 总的来说，我觉得这个叉叉大赏有猫腻||||要不就是出版社自己编出来的……顺便祝森村大神长命百岁XD 3、《我的名字叫红》（获2006年诺贝尔文学奖） 作者：奥尔罕•帕慕克 最优秀的作品当然要摆在压轴的位置~~~嘛，在经历了《尤利西斯》的折磨之后看这么一部融爱情历史推理悬疑为一体的大师级作品真是让人心旷神怡啊（……） 于是剧情简介：16世纪末，离家12年的青年黑终于回到了故乡——伊斯坦布尔，迎接他的除了爱情，还有接踵而来的谋杀案。一位细密画家和他的姨父都被杀害了。他们究竟是死于画家们的夙仇、爱情的纠葛，还是与苏丹的秘密委托有关呢？苏丹要求在3日内查出结果，而真相……很可能就藏在未完成的图画中……（本段文字原印于书封上） 看到这本书在销售榜上连续蝉联几周的冠军就可以知道诺贝尔文学奖的号召力有多么强大，也可以知道附庸风雅的人数有多么众多……我很怀疑莫非所有的人把这本书买回去之后都会从头到尾认认真真一字一句看完吗？极度讽刺的是，年前《新民周刊》组织了当代知名作家对此书的讨论，结果许多作家开口的第一句话就是“非常抱歉我没能把这本书看完，那我就根据我目前看过的部分来谈一谈……”还有某人（具体是谁我给忘了）因为没能看完正文转而讨论起书的目录和名字，说“为啥这本书要叫‘我的名字叫红’捏？明明‘我的名字叫红’才出现了一次，‘我的名字叫黑’出现了好多次哎！”我真的除了orz之外米话好讲了orz 从高层次的角度来讲，这本书的价值在于其中引用的大量的伊斯兰传说和故事、介绍的细密画的工序和历史以及展现的在面临自己所信仰的文化被先进文明冲击时，不同人物的选择和引发的哲思。本人以前因为《EVA》的关系对基督教抱有非常多的好感和兴趣，以至于忽略了其他的宗教。这本书向本人展示了伊斯兰宗教的风情，很多宗教风俗也是很有说服力的，让人深刻地了解到了画家与宗教之间的关系。 既然高层次的东东那些知名作家都已经讨论出来了，那么鄙人还是来讲讲那些“低层次”的东东吧XD~ 首先是作为推理小说的部分。这个小说的风格与本人所熟悉的日式、欧式以及美式侦探小说有很大区别。虽然苏丹和姨父确实委托了黑调查案件，不过“我的名字叫黑”的章节出现的频率也不是特别高，而且从其他人物的叙述中也可以看出他们对黑都存有戒心，无一例外地有所保留，因此即使是黑以第一人称获取的情报和作出的判断也未必正确。这部小说把所有的线索混杂在看似无关的事物中展现在作者眼前，让读者在毫无帮助的情况下自己找出犯人（而且，确实每个嫌疑人都很BT，一看就觉得是凶手的样子）|||||在《新民周刊》的讨论中多次提到这个作品的风格与Eco的《玫瑰之名》相似（Eco对此的答复是“我米看过《我的名字叫红》”），使得本人现在非常想去追Eco叔叔的书叻~~（BTW，Eco叔叔的几本书最近已经翻译出版鸟~~偶真是心想事成叻-3-） 啊啊，偶接着要说的是，这个作品里对女性的塑造。众所周知，伊斯兰女性基本都是从头包到脚，而且很少出门的。这种风俗使得男人们没有了YY对象从而导致了背背山盛行……啊，扯远了，咳，说回来——因此伊斯兰女性相对来说就显得非常神秘，而《我的名字叫红》里出现的两位女性在神秘之外都十分聪明——甚至到了狡猾的程度。作者唯一着力塑造的两位女性都是如此狡黠，让人不禁怀疑是不是伊斯兰的女性都是这样？长期远离日光的生活让她们思考清楚所有事情的纹理，积累的智慧使她们足够把向自己求助的男人以及追求自己的男人玩弄于股掌之间。这里特别说一下女主谢库瑞，我可以说直到看完全作之后都对她没有任何好感。明明这样聪明美丽，有着决定一切的权利和能力，却一直犹豫不决优柔寡断作出一副楚楚可怜的样子，不幸鄙人生平最讨厌婆婆妈妈，看到她这副腔调就想抽她。不过最后卖布婆说谢库瑞“已经准备好接受任何一个男人，只要那个男人能当好两个孩子的父亲”的言论倒是让人蛮同情谢库瑞的，蓦地对她肃然起敬，虽然在我看来她的孩子们跟她一样该抽。孩子真是女人心头的刺啊，扎进去疼，拔出来更疼。 最后要说一下不时在书里出现的壮烈牺牲的说书人，他说的话实在是太XE太有趣了XD |
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